随着《中国诗词大会》的落幕，一股学习中华诗词的热潮正方兴未艾。无论这是一档背诵诗词的节目也好，还是评委露底的诗作也罢，毫无疑问《中国诗词大会》是成功的。它成功的唤醒了大众对于诗词歌赋的重新关注，使渐行渐远的中华诗歌这一文化瑰宝天与人归。使诗歌这个国度里新枝竞秀，当然更有孜孜以求的玉树琪花。说起对诗词的热爱我不得想起李硕洪，不得不说说他的《苔花集》。
一、真情自有真诗在
第一眼看到《苔花集》便被这个名字所吸引，作者以苔花自喻那是怎样的一种心境？不与桃李争辉，不与逸草竞秀。也学兰花兀自开去，也学牡丹兀自芬芳。身为中华诗词学会会员、惠州诗词楹联学会副会长的硕洪君出自湖南长沙的书香世家，受父亲的熏陶幼年便喜欢读书，1986后开始写格律诗词诗，一写就是三十多年。不知这三十多年里硕洪君‘吟安几多字，捻断几茎须”。唐代贾岛有“十年磨一剑”，硕洪君有三十年著一书。对于速食时代的今天，如硕洪君这般不为浮尘扰，甘做钓诗人者有几？有曰诗言情、诗言志，有喜言情者，有喜言物者。言情者乾坤具我所思，言物者万物皆着我色。爱诗者，篇篇留情、句句生色，硕洪君便是真情者。如他的七律《刘斯强先生春归故里》写道
犬吠村前树，鸡鸣屋外天。
近乡情更怯，留步吻山泉。
诗人用语序倒置描写鸡鸣唤醒清晨，栓在树下的狗见到陌生人进村子的叫声，离家越近越是紧张，喝口山泉水来咽下即将跳出的激动。让我联想起贺知章回乡偶书的那句“儿童相见不相识，笑问客从何处来”的味道。而“犬吠村前树，鸡鸣屋外天”前后句皆省略介词“在”，又使整首诗精炼而更增强画面感，给人以身灵其境之感。不无王孟田园之风。诗人用文字描写游子对故乡的眷恋和割舍不下的亲情。如他出差泣闻祖母仙逝噩耗时的悲痛，“三呼犹带唇边血，捷报权当祀烛明”出自《杭州大学遥祭祖母》。天人永隔无以为祭，就把捷报当做祭烛点燃吧。自古忠孝难两全，男儿的家国情怀，在硕洪君的诗里也荡气回肠。如《谒昆仑抗日战争四章》，《看长沙保卫战忆薛岳吴逸志诸卫国将士》，他在《南京大屠杀殉难日》中写道
汽笛长鸣草木哀，金陵素裹恸灵台。
犹闻卅万冤魂泣，化作江涛滚滚雷。
诗人用汽笛的动和草木的静做对比，来描写连草木这些无情物听到汽笛的长鸣跟着一起致哀。“恸”字把悲伤从外部延伸到心底，悲痛至极、悲恸至深。国难日必是民难日，枪是军人保家卫国的武器，对于诗人，笔无疑是最有力的武器。如果诗里的每一字都可以化作千万颗子弹，那么唯一的靶心便是侵略者的头颅，以慰那卅万屈死的冤魂。硕洪君的诗是沙场上的刀剑，也是金戈铁马里幽怨的琴声，给远去的硝烟听，给不屈的英魂听。
如果把情比作一棵树，那么亲情是根，家国情是干，友情是叶，而爱情便是树上的花。诗人的情有异于常人的深沉厚重，硕洪君的《临江仙•结婚三十周年致妻盖红》
昨梦依稀红烛夜，洞房娇语殷殷。此生交汝共悲欣。当时飞雪舞，盈泪解钗裙。
千里潇湘今粤岭，卅年都付家勤。朱颜换做病愁纹。两情磐石稳，碧海灿霞曛。
这首词作者采用常规的上片写曾经，下片写现在。“当时飞雪舞，盈泪解钗裙”作者选用此句做为上片的结句而不是延着前面的叙述，一下子跳跃到当时的情景描写，给人以余味悠长之感，这也是这首诗的点睛所在，三十年前的景象还历历在目，一转眼当年的嫁娘憔悴成今日的病容，唯有留下青丝白发里的回忆，作者落笔之处无不用情至深。
二、真诗且为真志生
诗人都杰出的画家，他们用眼眸勾勒山山水水，用诗句指点陌上花开。硕洪君便是真诗者，他的每一首诗都是一幅画。如他龙年画龙，马年画马。他的花也异于常人的美，有《罗浮梅花一组》里的《访梅》、《对梅》、《供梅》、《画梅》、《咏梅》，还有《咏水仙花》
洛神倩女踏涟漪，月夜降临拒御田。
秋水为魂窗下立，素娟着蕊意中眠。
赋魁曹植难歌汝，绛帐虞姬愧问天。
恬静幽花谁画骨？ 清贫操守冠凡仙。
用典，是古典诗词里固有的一种特色。六朝刘勰在《文心雕龙》中这样诠释用典，“据事以类义，援古以证今”。也就是借助既往的事情，阐述自己的思想。硕洪君的《咏水仙花》抛开诗歌常规写作的手法，起句直接用典，引用曹三公子的《洛神赋》，水仙花雅称“凌波仙子”，这雅号源于曹植《洛神赋》中有关洛水女神的传说。诗人借其一缕芳魂，把缃衣缥裙的洛河女神喻为冰肌玉骨的水仙花。在群芳谱中，水仙花是最为诗人钟爱的名花之一，各朝各代都不乏对水仙花的赞美。宋代杨万里《水仙花》诗云：“韵绝香仍绝，花清月未清。天仙不行地，且借水为名。”明代李东阳也写道：“淡墨轻和雨露香，水中仙子素衣裳。”在硕洪君的眼里，虽有诸多诗人及辞赋魁首曹公子的赞颂，也并没有写尽水仙的美，可见硕洪君对水仙花的钟爱非同一般。
三、真志留底便为心
说了真情、真诗，怎么可以不说真志？无论孔子时代的“志”主要是指政治抱负，还是庄子“诗以道志”的“志”指的是一般意义上人的思想、意愿和感情。情发乎于外，志动乎于内，情与志互为表里相互依存的。真正的好诗必起于心付于情。三十年的笔耕把硕洪君练就成一个真情者，真志者，真诗者。对于他无处不是诗，处处尽为诗。如忘我工作的诗句《贺惠州报改日报两首》写道“小楼昨夜书评论，满巷今朝卖报声”。从事三十多年纸媒工作的硕洪君伏案赶稿子经常通宵达旦，当清晨听到满街卖报的吆喝声，一切的疲劳都化成欣慰。还有他在《赞汝湖冬修水利》写道“身披白雾当裘暖，风拌黄尘作饭香”。那是怎样的坚强、豁达和乐观啊！
他的诗里有诙谐幽默的《自嘲》，也有在《某市购书节即景竹枝词》感叹：
一老挑书仔细看，几经犹豫下钱难。
荆妻上月才医救，口袋银毫省数餐。
诗人都是感性的，一滴雨都可能唤起一段刻骨铭心的回忆，一片云都可以引发天马行空的遐思。硕洪君用质朴直白的描述，把一个爱书人的纠结和困窘刻画得淋漓尽致。读硕洪君的诗不得不让人跟着他的感伤而感伤，如《潼湖四书室破屋前》
风飘残瓦雨摧椽，破屋庠门忆旧年。
花影一帘云绕角，书声半夜月巡天。
满庭桃李争荣秀，几树槐榕见俊贤。
旷世无前经浩劫，惟余荒草鼠鸦旋。
诗人在首联和颔联做了景物铺叙，勾勒出一幅萧条荒凉的景象，残瓦、危椽、破屋，昔日桃李满园的书院，如今残垣断壁人去楼空，鼠鸦肆意，杂草荒芜。再繁盛的家园经不起史无前例的浩劫，再意气风发的心境也经不起世事变迁啊！硕洪君此类家国情怀的诗作不胜枚举，谁说诗人只是风花雪月？你可读懂他们骨子里的家国情怀？
通读《苔花集》深切感受到作者对诗词的热爱和敬畏。整部诗集作品绝大部分是律诗和绝句，贯穿作者三十多年的人生。与其说《苔花集》是硕洪君的诗歌著作，不如说是他三十年人生的辛苦路程和对诗歌勤奋求实的过程。硕洪君的诗作从上世纪八十年代的青涩到二十一世纪的炉火纯青，他一步一个脚印踏实地走好每一步，写好每一首诗。他的诗句朴实清逸，掷地有声，诗风稳健，诗境自然。当然《苔花集》只是硕洪君诗词之旅的一个驿站，而唯一能确定的答案——这是一段没有终点的旅程。诗歌就是路上神态各异的芳草，把漫长的诗旅装扮得色彩缤纷。岭畔桃芳远，近旁蒲蕊春。谁添烟柳色，来去自由人。就用这四句诗祝那朵苔花永远苍翠着！永远芬芳着！
