文字新闻有时可以通过电话、电讯或旁观者的忆述而写成新闻报道稿，而新闻摄影报道就必须亲历其境现场采拍，即我们常说的要脚到、眼到、手到才能拍出新闻照片。我此说并没有认为文字新闻比摄影容易之意，文字记者没有深厚的文学修养和丰富的知识学问也是不能写出好新闻的。而新闻摄影要做到上述“三到”外，摄影记者还要具备过硬的拍摄技巧和有一个强健的体格。如遇上一个恶劣险峻的环境要去抢镜头，或上高爬低去猎取理想角度等，身体虚弱就力不从心难于完成拍摄任务了。 我是五十年代中期在广州日报担任摄影记者的，也曾经历过一些不寻常的境遇，有的是突发新闻事件，要冒风险去抓拍，有的是自找有险阻的新闻题材要去采访拍摄，不入虎穴焉得虎子呢！为的是猎取有价值的新闻而为之。到六十年代中期，“文革”时就终止了这份工作，转调到广东人民出版社从事美术、摄影的编审出版工作，为该社的美术编辑室副主任。八十年代始调广东省摄影家协会主持了三届的常务工作，历时十五年之久，担当了以艺术摄影为主导的组织工作。 不论新闻摄影还是艺术摄影，在处理拍摄技艺上都有其共通之处，只不过是题材内容表现的取向不同，采取的拍摄技巧和手段不同而已，而在技艺表现上两者皆可通取的。在摄影门类中，我认定分为新闻摄影、艺术摄影、实用摄影（包括商业广告摄影、科研摄影、军事、刑侦摄影等）。三者在拍摄技艺表达的要求上是不一样的，但只要思想明确，运用摄影技巧自然不会错位的。摄影乃一门综合性艺术，兼容性强，作者具有各方面的知识学问对摄影创作是会有帮助的。诚然，有高超的摄影技巧是基本的，但有技巧而缺乏时代敏感性和生产生活知识，以及文化艺术素养，也难拍出高质素的作品，作品往往会脱离生活实际或艺术感染力不强。法国摄影大师布列松有一句名言“决定性的瞬间”。这可以说是技艺与生产生活与社会知识的综合结体的集中表现，亦是作者各方面学习的有效体现。因为要通过你的摄影技巧和敏锐的观察力，把最能表现物象本质形貌的典型瞬间抓拍上来，是要付出艰辛的劳动才能获得的。比如拍摄人物、你能把他的性格特征，以形神兼备地在画面上表现出来；在构图、用光、线条、影调、色彩布局上都恰到好处，若没有深厚的摄影功力是不能完成的。如国际著名的人像摄影大师卡什在第二次世界大战时拍摄英国首相邱吉尔的相片，就是一幅很好的例证，这都不是随手拿起相机可以获取的。 人称摄影艺术是光的艺术，这是非常恰切的。因摄影是靠感光来形成物象形貌的，也是用感光来表达物象的神志，所以光和影是构成摄影创作画面的重要因素。有光则有影，影则为光的存在起着相辅相成互为烘托的作用，尤其在艺术摄影中，光和影的运用更为之关键。这里有一个值得提示的问题，影在我们的现实生活中是灵幻的、非物质的东西，而在摄影创作中，影则是实的、物质的东西，它和镜头前的其他物体同样留存在画面上，有时还起到很好的烘托物象的作用，还具有艺术美。而我们从事摄影的人，往往拿起相机时对影的存在忽略了，甚至不当一回事淡忘了它的存在，也因此很可能丢掉了不少光影效果好的镜头未拍上，可谓失之可惜呢？用行话来说是“摄影眼”的修练不到家了。 再者，摄影是百年前从国外传入我国的。摄影的出现距今已有160来年的历史了，西方国家有他的文化氛围和民族文化特点，若我们跟着外国的摄影表现形式和文化氛围转，你的作品拍得最好，也是别人的风格、流派产物。拿来主义是没有前途的，正如我们国画大师齐白石的箴言：“学我者生、似我者死”，这是给我们一个很有份量的警示，中国的摄影艺术一定要走出自己的一条路子来，建立有中国特色、有中华民族风格的摄影艺术。我认为，“古为今用，洋为中用”的八字方针就是我们摄影创作实践走出自己一条有特色的路子的正确指导方针，以取人之长补己之短，吸取继承我国丰富优秀的历史传统文化应用到摄影中去，创建有中国特色、有民族风格的摄影艺术，这样，我们才可以在世界摄影文化艺术之林占上一席位置。近百年来，我们的摄影前辈作过许多的探索与追求，也取得过可喜的成果，1995年才离世的105岁的摄影大师朗静 (作者是惠州籍著名摄影家) |
