一次偶然的机会，读到广东惠州女诗人阿樱的《迷失的药香》，很喜欢，在这里跟大家分享一下：

这是一首亲情诗，是她写给自己的祖母的诗，感情真挚，非常感人，刚开始读的时候，你可能并不清楚这首诗写的是什么？是写给谁的？但是读着读着，那个画面感就出来了，读着读着那种深沉、悲痛的情绪就渗透到了你的内心，当你开始明白这是写给她的祖母的时候，一下子就有了共鸣，一下子就击中了你内心最柔软的地方，这个非常厉害！

这首诗最出彩的地方，是本诗的第3节，也正是因为有了第3节的这组非常精彩的小排比，才让这首诗歌瞬间饱满起来，生动起来！有了质感与重量！这个小排比，应用的这个度也非常好，3个，恰到好处，并且最为高明的地方，她是通过两个对比句子形成的一组排比，很巧妙地通过视线的切换和转移，拉伸了时间与空间，让你有了纵深感，这个是非常厉害的技巧，我曾在周瑟瑟老师的《私有制》赏析的时候谈到过这种技巧，我们不妨来看一下：

“我打开第一重咒语

巴戟在前面引路

打开第二重咒语

蝉蜕不见了

打开第三重咒语

你的头发纠结着那么多那么多

黄果仔”

大家可以清楚地看到，“我打开第一重咒语/巴戟在前面引路”，这里是我与巴戟形成一组对比，并且通过巴戟实现了视线的切换与转移；“打开第二重咒语/蝉蜕不见了”这里是我与蝉蜕的对比，并且通过蝉蜕实现了视线的切换与转移，“打开第三重咒语/你的头发纠结着那么多那么多/黄果仔”通过第三个对比，很自然地切到了我们写作的主体，这个就是复合叙述中小排比的应用，这是非常高明的技巧，阿樱在这里运用得非常好！

更难得的是，这组小排比里面，它不是简单地罗列与堆叠，而是有着内在的逻辑联系，并且是一层层地推进，层层递进的关系，并且最终指向的是本诗的主体，这个非常厉害！

另外，这首诗结构也很值得研究，第1，2两节，是铺垫，在铺垫过程中，作者巧妙地进行了虚实的切换，在视线切换上面，她有着非常深的功夫，信手拈来，应用得得心应手，我们可以看到：

“太阳下沉，群山渐渐露出它的

驼背

谁从黑暗中走回来

麻布的衣衫 窸窣是作响”

这里第1句是写实的，是从自然景物入手，第2句时，这个驼背已经有了指向，它既是群山的，也是祖母的，第3句，其实就已经切到了祖母的身上来了，只是你还没有体会到，等到你读完全诗后，再回过来看，你就会发现她的高明之处。

“灯一闪 人字草

立在门边

像说谎者交叉着双手

又似剪刀……光影倏忽”

第2节的第1句，也是写实，是从生活中的实景入手，第2句，又已经切到了祖母身上来了，既是人字草立在门边，又是祖母立在门边，同样，是等到你读完全诗后，你才会回味过来。

我一直相信，一首好的诗，它首先一定是要有着真挚的感情，并且能够引起你的共鸣，让你有所回味的，再加上巧妙的视线与独特的语言，这些就是构成我喜欢这首诗的原因。

附:《迷失的药香》

太阳下沉，群山渐渐露出它的

驼背

谁从黑暗中走回来

麻布的衣衫 窸窣作响

灯一闪 人字草

立在门边

像说谎者交叉着双手

又似剪刀……光影倏忽

我打开第一重咒语

巴戟在前面引路

打开第二重咒语

蝉蜕不见了

打开第三重咒语

你的头发纠结着那么多那么多

黄果仔

碰疼我。现在

从前载你而去的飘浮木

已清除出光秃秃的岸边

童年的天井

桔梗开花 扁豆发芽

现在只有我眼含悲伤

听见你喊着这些宝贝和我的名字

喊累了

你就伏在我的膝上睡吧  祖母