几个月前收到同处一城的文友陈文端散文集《采集香味》一书，就为她在生活深处采集的香味所吸引。尽管以前也在媒体上偶尔读过她那蕴含着生活之美的文笔，但捧着她如此厚厚的文集还是第一次。所以一直想为此写些什么。不过，当我翻开书的扉页，作家周小娅的序言《心灵纯真的花朵》赫然在目，再看看本书正文300多页，这种为其写评的念头顿时打消大半。毕竟，周小娅是散文界的巾帼英雄，女儿心，当然女作家最了解。更何况，从文笔看来，周小娅和陈文端两位至少算得上是闺蜜，所以，文中精华，文情达意自然是被捷足先登者所获。不过当我花足了几个月的假期把整本书好好地读了一遍，便抑制不住为该书写些感受的想法。就如知名作家郭海鸿在我《故乡远逝的记忆》中的序言里说：“一本书的面世，当是不足为奇的；但是，一段心灵史迹的呈现，是庄重而弥足珍贵的，我以友谊的名义，祝贺它高洁的散布、并且肩负起推广他的责任。”我想把这段话用在陈文端的《采集香味》的出版，显然也是非常合适的。于是便有了我对本书的看法。

我认为《采集香味》的成功得益于她写作的以下几点：

一是运用杂糅写法，使得文章读来别具一格。

如果写小说，彼此之间的逻辑线索是显而易见，许多散文也不例外，而作者的散文却另寻捷径，采用杂糅方法，把彼此看似不相关的内容杂糅在一起来写，让读者突然感觉到断层的感觉，似乎失去了线索，等读者读完才发现线索是有的，只是暗含其中而已。有如山重水复疑无路，柳暗花明又一村！如作者在写《采集香味》时，先开门见山地说“我的家富有大自然的气息，我这么说，别人可能会不以为然，因为凭眼睛去看……”,第二段则一转折说：“这些香气都是我在旅行中采集来的，花香是来自德庆盘龙峡的薰衣草干花，树香是江西婺源的香樟木块，草香是郊外踏青采到的艾草。”实际上是由家写到远方。而接下来的内容无论是写在荆州古城遇到王大姐，还是写到“曾在火车上与一萍水相逢的阿姨相谈甚欢。”最后写到苏州的人力车夫，看起来各个环节似乎互不隶属，互不相关，其实这恰恰是作者的精心安排，作者名为写香味，其实是写人——有香味的人。读来让人豁然开朗。而《渐渐消逝的风景》则由山到游船，游船及水，看似写不同的事物，其表达的确是作者对大自然的敬畏和喜爱，对即将消逝的风景进行缅怀和挽留，这何其又不是杂糅手法的成功。《植物般的人》从写滴水观音开始，用“一整天心里都洋溢着喜悦，吃饭的时候，眼睛几乎一刻都没离开过它，被它深深迷住了。突然向往起做这样的一株植物：色彩悦目，身姿优美……”这一段把读者引入植物之美的世界，最后笔锋一转，由物及人。初看标题，如果不留心，还以为是写植物人呢。或许这正是作者杂糅成功，暗度陈仓的安排的原因，原来植物般的人，说的是一种不招摇、不做作，“既温柔又坚韧的”人。《鹅》这篇散文，从标题来看，再简单不过，可作者还是采取了分节，从“牧童”、“鬼节的鹅”、“卖鹅的细妹姐”几个看似不相关的标题杂糅在一起，直到读到最后，“……走过了千山万水，尝过了四方美食，见过了各式人等，我还是觉得我家乡 的食物最好，女人最美。”才知道作者写来写去，还是写故乡的人。同理《如父长者》则把作者自己人生中所遇到的长者初中语文蔡老师、高中的杨老师、在医院里看护女友时结识的杨叔，包括在湖边散步结识的冼叔这些良师益友，在血缘关系上几乎和作者毫不相干，却一个个为作者提供了父爱般的温暖。这些杂糅在一起的人物，却有一个共同的特征——那就是在作者年少痛失父亲和父爱缺位的情况下，这些长者充当了父亲般的角色，读来让人感动。最值得一提的是《回家那条路》则采用蒙太奇手法把时间定格在1989年腊月、1993年7月、1995年12月、1996年12月和2009年10月，通过描述回家的路所乘坐的不同交通工具来再现了作者的喜悦之情。在一般人看来，使用杂糅方式写作往往是不太成功的，但作者能大胆使用这种方法，而且不动声色，让糅合中不露痕迹，说是作者努力和智慧的结果，一点也不为过。

其次运用文辞欲扬先抑，使得文章读来富有弹性。

作者的《春笋的幸福生活》《等你》《新家遇旧人》等文，几乎都采取欲扬先抑的方法而使文章读来格外富有弹性。如《春笋的幸福生活》，从标题来看是写春笋的，可作者却在开头从“年轻的时候，有个男孩子追求我，他说，他事业一定会很成功，他一定要让我住在一栋漂亮的小洋楼里……”通过欲扬先抑，而让读者再次深入地去了解。《等你》初看标题，可能绝大部分读者都会把它读成是等人，可作者还是来了一个欲扬先抑，以压在箱底的一条裙子作为引子，一再写买衣服的过程，最后当作者写到“就这样，上衣、裙裤、我，三位互相成全，把自己的美发挥到最好的程度。”时，才发现作者在写裙子。可当人们以为是在写裙子时，作者突然又话锋一转，“……我不会把这件上衣和这条裙裤分开的，它们天生一对，互相等待，终于相逢，我怎么能让它们分开呢……它也有命运：漂泊、等待、缘分、相遇……”最终又回归到表面写裙，其实质还是写人。短短地一千字，竟然一波三折，足见其文章富有弹性。

再次，运用细节描写，让文章平添生活乐趣。

当然，作为一位女性作者，她更多的还是发挥了女性的第六感官，通过细节描写来描述了她所熟知生活的点点滴滴。如在《贤惠女人》中对家庭场景她是这么描写的“她家非常整洁，窗明几净，简直可说一尘不染，一切物品都那么光洁闪亮，整齐有致……我就觉得这家里的一桌一凳，一碟一碗，家里所有的一切都被一双女人的手珍爱温情地抚摸过，幸福的光泽熠熠生辉，温馨的气流不可阻挡地扑面而来……”、在《春笋的幸福生活》中写女主人公的幸福生活“……楼共四层，每层一百平方米，夫妻住一层，一儿一女各住一层，每层有卧室客厅阳台，都配着时尚家具，四楼有一个大露台，视野开阔，青山仿佛触手可及……更绝的是，春笋家面前小河渠的对面，有风雅之人挖了个小湖，湖中间砌一小岛，岛上有婆娑花木和亭台，作为垂钓休闲玩乐之地。而小河渠的斜对面，是一苗圃场，一片茂密滴翠的小树林环绕在水边……”、当我们读到《辛劳慈母》中“……我这个不成器的女儿，在离她二百多公里的异乡谋生，偶尔回一次家，母亲必定要去市场大包小包买上一大堆菜，然后在厨房不停地煎炸烹炒，做出一大桌让我眼花缭乱的菜，好像我有几个胃似的……”读完这段细节描写，读者的眼前马上会呈现一个不辍劳作和慈祥的母亲出来。无疑，如果没有真诚的爱、没对生活细心的观察是写不这种细节出来的。因为作者在多篇文章里对细节的描写，进而让生活平添了许多乐趣。

最后，作者始终写自己最熟悉的身边人和事，读来让人倍感亲切。

作者的本书共收录了近100篇散文，可以说绝大部分写的都是她身边最熟悉的人和事，如《大哥》《向日葵般的女孩》《好人好事记》《表姐》《上班路上》《我要喝茶了》等等，可以说这些熟悉的人和事让作者信手拈来，得心应手。也正因为如此，这些文章更值得一读，其中不乏有许多精品。难怪乎福克纳说他只写他“邮票般大小的故乡”。而作者大量的这类文章，读来更是让人倍感亲切。再如《阿舟和他那瓦房子》中：“秋渐渐深了，天渐渐冷起来，街头巷尾，酒楼食肆，又见处处烟气腾腾，火锅又开市了。在袭人的寒气中，亲朋好友纷纷相约吃火锅，大家围着一炉火，把烫得灼热的各种美味送进肚子里去，既驱散了寒意，又品尝了美食”这一段写的都是大家熟悉的场景，但在作者的笔下依然写得饶有兴趣。虽然天下的母亲都一样，但在《辛劳慈母》中，作者把母亲的遭遇如中年丧偶却能坚持供孩子们上大学，恰到好处地处理婆媳关系等等则是从大同中找到了不同，读来令人感动。

当然作为一位年轻的作家，偶尔一点瑕疵也是不可否认的，如部分文笔过于细致，不同文章出现类似的段落和内容也是需要适当处理的，但瑕不掩瑜，本书精彩纷呈的内容和优美的词汇，作者女性细腻的笔调都会让读者享受到一顿顿文化大餐。从这个角度说，无疑作者是成功的。作为评家或者说文化的追随者，我们始终抱着一颗祝福的心，祝愿作者的作品越来越成熟和越来越成功。让生活充满幸福的同时，也让优秀文化和优秀的作品充满我们生活每一个角落。